“还好，”阮玲玉似乎找不到话说，想想又补了一句，“我马上要拍一部新戏，叫《人生》。”

周赫煊看着阮玲玉的样子，颇感觉有些无奈，她实在不适合做一个明星——太内向了。

如果没有周赫煊插手帮忙，阮玲玉明年就要自杀，30万人自发为其送葬，只在上海就有5名少女追随她自杀，各地跟着自杀的影迷也有许多个。这些自杀者留下的遗书，内容都大同小异：“阮玲玉死了，我活着还有什么意思？”

幸好，周赫煊已经把张达民送进监狱，而阮玲玉也没有跟那个富商牵扯到一起，她这辈子应该不会再因丑闻而轻生。周赫煊不仅救了阮玲玉一个，更救了至少十个以上追随阮玲玉自杀的少女。

狂热粉丝这玩意儿，实在不能以正常的思维来解释。

电影很快开始，一束灯光投在大荧幕上。“渔光曲”、“联华影业公司”等字幕之后，又出现了几行大字：“电光工友金傅松君，为摄制《渔光曲》因公殒命，联华同人，谨于片首向金君致追悼之敬礼。”

好嘛，拍电影还死了一个，是该在片头表示哀悼。

让周赫煊感到无奈的是，这部《渔光曲》依旧属于默片，并没有使用最新的有声拍摄技术。

《渔光曲》是一出彻头彻尾的悲剧，渔民被渔霸逼租而死，妻子被迫给渔霸当奶妈抵债，并一手养大渔霸的儿子。渔霸的儿子长大之后成为留洋知识分子，经历家破人亡而大彻大悟，变成思想进步的劳动者。渔民的儿子因捕鱼而重伤致死，渔民的女儿唱着渔光曲给弟弟送行。

说实话，从拍摄的专业角度，以及影片的戏剧角度而言，《渔光曲》比不上阮玲玉主演的《神女》。

《渔光曲》之所以那么受欢迎，主要归功于它反映了社会现实。影片表现了民国底层人民的艰辛，表现了有钱人的为富不仁，表现了洋人对中国的控制，表现了进步青年对现实的无奈，这些都带给观众以深深的共鸣。

《渔光曲》所要表现的主题，远比阮玲玉主演的《神女》更加深刻和宏大，难怪这部影片能够在苏联获奖。不仅如此，它还受到欧美人士的关注，法国作家联合会副会长对这部影片非常喜欢，重金买下版权拿到全欧洲去放映。

21世纪的中国导演们，真应该多看看民国时期的经典电影，只要拍出打动人心的好作品，自然可以获得国内国际的广泛认可。

“啪啪啪啪！”

电影结束之后，周赫煊起身热烈鼓掌，由衷地赞叹道：“感谢诸位贡献了一部优秀影片！”

好的电影永远不会过时，周赫煊作为眼光超前的穿越者，也只能吐槽这部影片的技术欠缺，而不能对它的内容横加指责。事实上，周赫煊刚才看得津津有味，导演对剧情节奏的处理很到位，演员们的演技也很不错，已经达到了现如今的国际水准。