而且就彭格列初代们隐居时那个磕馋画风……

园子冷静的想：他们浑身上下最值钱的东西, 可能就是自己送的房产了, 哪有多余的金银财宝，倒腾这种华而不实的大型摆件？

何况以giotto那个糟心的艺术品位（主要字也丑），哪怕他再深爱前世那个祸水, 心甘情愿为她散尽家财——这人也没有画出那副屏风的客观能力。

岚守加特林艺术素养倒是够了，但园子恍惚之中记得：

g的设定……貌似是个备胎？

据说他留下的那些画作，画风都特别苦情，虽然肖像主角确实是祸水本人，但因为祸水那会儿已经是嫂夫人了，他创作只能靠想象。

以至于构图单一人物呆板，成品上，根本没有缠绵悱恻这种形容词生存的土壤！

所以这幅画和祸水没关系。

园子分的可清，一点没把祸水当成自己的意思，想：这小妖精一辈子都和彭格列绑在了一起，人生经历完完整整还有史可考，根本没有多余的闲工夫，去邂逅一个名叫小松尚隆的城主，也没有机会和他风光大婚，又亡国离散（这是屏风附带的考古资料里说的）。

这一点对铃木园子来说非常重要。

这意味着，那些破碎的片段确实来自于她本人，而非什么莫名其妙的前世记忆觉醒；

和小松尚隆结婚、并且被画进了画里的，也确实是误入时空的铃木园子，而不是那个随夫姓了泽田但名字不祥的祸水。

——铃木园子这个人的记忆有一段空白，而尚隆，恰好属于那段空白。

但是画风还是不对啊……

大小姐在床上扑腾了两下，抠着被角疑惑到：就那面屏风的工艺，进国家博物馆当国宝其实都够格了。

但不论是主题还是形制，尤其是边角上那个编号，都证明了这玩意儿真的只是日用品的规格。

类比一下，这个类型的东西在古代宫廷里的作用，相当于她们家大厅里装饰用的大摆件，还不到足以拿来【装点门面】的地步，是会按照季节进行更换的。