“不断地有人死，不断地重复，暗无天日地日子所有人都看不到希望，甚至，所有人，都期盼着死亡的到来。”

“我害怕极了，但我还有牵挂，家人，孩子，我想再坚持一下，找一条出路。”

……

“死了！都死了！”

“没有所谓了，以前温柔贤惠的妻子，稚嫩可亲的孩子，都死在矿洞中，连遗体都没看到。”

“不行，我忍不住了，我要逃离这个没有希望的村子！”

“告诉其他岭地，窑村的诡异。”

……

“完了，死定了。我被抓回来了，所谓的圣火，在我面前点燃，照亮了我的样子。”

“在那团火光中，似乎有我的妻子和孩子，他们在向我招手，露出微笑。”

“很温暖，我有点相信他们的话了，或许救赎之道，就在其中。”

“我来了！”

“接受我们的拥抱，成为我们的一员。”

“打！杀！压榨”

“这就是我们的世界！”

……

纷乱场合，此起彼伏的惨叫，李赫的纸人从一具干尸身上爬起来，纸张上面印着干枯的血迹。透过这些媒介，他拓印到一些关键的信息。

碎纸画的噩兆特性，不仅仅是柳如画继承，其实真正的源头，还是在他手中。

李赫可以利用画卷来读取、截断某些片段，甚至潜移默化地改变一个人。

虽然这个村民的过去很模糊，似乎被噩兆给淹没了，却也能窥得一些脉络。

他沉重地望着这具干尸，其身后背着一个箩筐，里面放着一个幼童的残躯，身后拖拉着半具枯尸，是个女性。

若只看其伤势，根本不是因为饿死的，而是被刀斧劈砍成几瓣，流血而尽死掉的。