“噢噢，你说。”

“第一，这部剧言情部分有韩剧一贯的亮点，就是用女性视角阐述男性，营造了出了男神氛围的角色。而且非人类的设定让男主在女主需要他的任何时候都能顺理成章地出现，顺理成章地为她解决麻烦，而不会觉得生硬。”

陆容雪点头：“对。”

“第二，那部剧人设都很讨喜。男主角表面强大，内心的小活动却非常多，经常上一个镜头还很唯美，下一个镜头就崩了，营造出了反差萌的效果。而且不止男主角，几乎每个人物身上都有反差，这一点很有新意也很有趣。”

陆容雪继续点头：“对对。”

“第三，男一男二之间的互动也很多很有亮点，两位长腿欧巴并肩一起在隧道里走的镜头简直太经典了。这几年韩剧开始流行这种套路，现在很多女观众也很喜欢看美男们卖腐。”

陆容雪脸上浮现笑意，显然也爱吃这种套路：“对对对！”

辛依逸一面说一面在笔记本上写下她提到的每一条的关键词。她将《鬼怪》这部剧到底哪里吸引人全部分析了一边，拆解完了整部剧的精华和不足，这才问道：“容雪姐，你想对标《鬼怪》，是希望剧里也用魔幻的设定呢，还是希望言情的部分有韩剧的感觉？”

“说实话，我是挺喜欢魔幻的设定……”陆容雪有些惋惜地问道，“不过好像不符合我们这部剧的风格？是不是有点不太搭？”

“呵呵，好像是有点。”你！也！知！道！不！搭！啊！

由于辛依逸已经将整部剧的优缺点拆解得十分到位，并且在纸上记录了关键词，陆容雪的思路也比开始变得清晰。她从辛依逸手里接过笔，在纸上圈了几处。

辛依逸看了一眼，心里就很清楚了：陆容雪想要的是一部改革开放四十年背景的创业励志剧，同时，她又希望剧中言情的部分能得到大量女性观众的认可，并且带有轻喜剧的氛围，最好还能有些出其不意的特殊设定——当然，这只是她的想法，合理的部分可以保留，不合理的地方就要看编剧有没有能力说服她放弃了。

辛依逸又顺了下思路，开口道：“那我现在有一些简单的想法，我们讨论一下？”

编剧和小说家不同，如果小说家是艺术家，那编剧就是工程师，剧本并不是最终成品，而只是影视工业这个庞大机械上的一个零部件。虽然也有编剧独立完成剧本之后找人投拍，但在更多情况下，往往是影视公司或制片人带着需求找到编剧，由编剧来帮他们实现需求。

而影视公司的老板和制片们一开始的思考方向往往是不成熟的，他们也没有义务拿出完全成熟的想法，不然还要编剧做什么？很多时候他们甚至说不清楚自己的诉求，与“五彩斑斓的黑”如出一辙，他们或许有想法，却不知道该如何准确描述。

于是专业的编剧应该帮他们理顺他们的逻辑，让他们想明白他们要的是什么，又该如何取舍。而无能的编剧就只会一边偷骂甲方傻x，一边不动脑筋不带感情地完成任务，最后做出人见人嫌的垃圾来。

“改革开放四十年，要有变迁，要有进步……”辛依逸用笔轻轻敲着桌子，灵感忽然涌现，“对了，那就写通信行业怎么样？今年是5g元年，国家又在大力搞新基建，咱们这么多年艰难发展，终于弯道超车。这题材要热血有热血，要情怀有情怀，要主旋律有主旋律，很符合我们的要求啊！”