而vr和ar技术的应用，则需要借助“增强型移动宽带”。

5g的理论下行峰值超过10gb，足以支撑ar/vr用户的交互。最典型的例子，就是宋维扬玩的那款虚拟网游，只要不是过于复杂的场景都非常流畅。

而且现在北上广已经在铺设6g网络——严格来说是5.5g，就像当年的2.5g一样，从性能上有一定提升，但还没有达到飞跃换代的程度。

早在2015年，就已经出现vr电影，接着又出现ar电影。

影视行业本来就属于资本乐园，在5g网络普及之后，全球的大型娱乐公司，以及许多风险资本，都在疯狂往vr和ar电影领域砸钱。砸到现在，90%以上的项目都亏了，而且是亏得血本无归。

ar电影勉强还算成功，已经有公司在推广“ar放映厅”，只差一部超级热卖的ar电影就能飞速发展——就像《阿凡达》之于3d放映厅。

但vr电影，就完全是个坑了！

技术方面的问题已经基本解决，可是vr与电影天生犯冲。就像性格不合的一对男女，非要强行绑到一起结婚，婚后生活惨烈得根本没法看。

电影的本质是框视觉，每个景别都有特定表现功能。笼统来说，远景拍气氛，中景拍动作，近景拍情绪。而vr的特点是沉浸感，需要带入特定角色人物，再以这个人物的主视觉去融入场景——景别没法转换。技术上可以转换，可一旦转换又失去了vr的沉浸感，特别出戏！

还有电影的空间感和剪辑效果，也跟vr技术很难融合。

这几年，中外都拍了不少vr电影，在影院上映的全部扑街，移植到个人vr设备的盈亏参半，只有中途改做vr单机游戏的赚了不少。那玩意儿拍出来根本不像电影，更像是一款vr体验游戏。

说得更简单一点，戏剧是演员的艺术，电影是导演的艺术，vr是观众的艺术。

vr电影和电影的差别，就像电影和戏剧的差别，根本无法用已经成熟的传统电影理论去执行。

而在这期间，日苯和欧美的“小电影”公司，对vr电影的发展贡献巨大。带颜色的片子强调沉浸感、代入感，简直跟vr技术完美契合，再配合特定的x道具，一部vr小片片能让人爽翻，甚至有老司机表示比在现实中啪啪都更爽。

顺便一提，在vr电影各种扑街的同时，vr远程教育却异常火爆。

美国那边的学费高得吓人，就连技术教育就贵得离谱。硅谷有两个工程师，率先推出了“廉价”vr教育计划，刚开始只做职业教育培训，相当于vr版的蓝翔和新东方烹饪学校，结果迅速获得市场认可，甚至引起美国教育工会和教师工会的游行抵制。

两位创始人为了应付工会诉讼，差点被巨额律师费搞破产。幸好关键时刻风投资金入场了，硬扛着工会压力飞速发展。

在中国做vr教育就困难得多，因为中国的教育费用便宜啊。vr教育毕竟是虚拟的，不管是美容美发，还是开挖掘机炒菜，都不如在现实中真正练手那样实在。再说其他教育，现实中的家教，可以根据学生的具体情况来调整教学计划，虽然学费贵，但效果比vr教育好得多。至于成人教育，可以直接去正规大学报名，人家还发学历证书呢。

只有忙着上班又想提升自己、且不在乎学历的中国人，才会选择vr教育，市场比美国要狭窄得多。

宋若兮解释说：“我现在一边在表演系当讲师，一边在读导演系的在职博士。年初的时候，我跟着导师去好莱坞，参加了一个vr电影的行业讨论会。来自世界各国的知名vr电影导演，都一致认为探险、悬疑、恐怖等类型片，会是vr电影的未来。去年环球影业投资的《木乃伊6》，就是个非常好的参照。可惜环球影业的野心太大，想要面面俱到，分别做成3d版、vr版和ar版，结果哪个版本都不讨好。”

宋景行问：“你说的那个项目，想拍成什么类型？”

宋若兮说：“恐怖悬疑片，只做vr版本。场景尽量压缩到特定的狭小空间，电影和现实的时间跨度都在两个小时以内，电影转场全靠角色人物的移动。观众可选择带入角色性别，情侣观众甚至可选择带入情侣角色。这样就能遵循传统电影理论来拍摄，同时又能体现vr电影的特征。”

宋景行问：“就没有其他导演想出这种拍摄方法？”

宋若兮说：“有啊，但拍不出来。恐怖悬疑片属于小众类型，一般来说投资都不大，而vr电影又是用钱堆出来的。只有大投资才能做出院线级别的vr恐怖悬疑片，而大型电影公司又顾忌市场风险，根本不敢轻易投资。如果斯皮尔伯格或者卡梅隆愿意拍vr悬疑恐怖片，肯定能拉到投资，但他们年纪太大了，身体也不是很好，已经拍不动极耗精力的vr电影了。”