看了一眼憋着尿彻底读完的剧本，他想了想，直接收拾了一下剧本，和那杯已经冷掉了的茶水走进了屋。

把身体里的水放空。

又补充了一大杯浓到不像话的浓茶后，依旧没有困意，但那种宿醉的感觉逐渐变化成了一种……混合着一些头疼感觉的麻木后，他走进了书房。

实话实说。

这剧本……

他已经不满意到家了。

故事肯定是个很不错的故事，但他在里面处处看到了一种《东邪西毒》的晦涩味道。

和他所信奉的电影拍摄理念相驳斥。

就比如说这里面的一个故事吧。

在宫二死后，一线天和叶问在香江有过一次相遇。

相遇的时候，是在餐馆，一线天想和叶问过一下手。

原本，他是用钉子钉住了象棋盘上“帅”这枚棋子，告诉叶问：

“能让我动这颗棋子，算你赢。”

而叶问则告诉他：

“我没兴趣。”

一线天继续问他：

“听说咏春有个八斩刀，号称棍无双响，刀无双发。听着吓人。”

叶问面对他的逼迫，问他是不是想看。

一线天告诉他想听。

并说明千金难买一声响，他手里那把剃刀已经十年没人碰过了。

叶问告诉他：

“我可以试试。”

一线天又问他：

“你拿什么听我的刀？”

叶问拿起了一双筷子。

剧本上写着的是“只听见凌厉的刀锋声，结束。”

接着，下一幕就变成了一线天和叶问一起走出了餐馆。

从此，一线天封刀。

显然，他输了。

这个段落的设计相当相当有意境。

必须要承认。

尤其是那一声凌厉的刀锋破空之声……不同的导演……可以用来表达的画面简直太多了。

可以让人展开充分的想象。

可他就是接受不了。

如果让他来拍，他会和剧本前面的，叶问亲口对宫二说的“功夫是纤毫之争，如果打碎了东西，算你赢”这句话对应。

让一线天和叶问站在一起，俩人近距离贴身短打。

然后，叶问和一线天动手，一人一招。

剃刀……肯定是划破喉咙最直接。

而既然选择了用筷子，那就一根防御喉咙，一根指向一线天的某处要害。

一线天的刀，筷子肯定挡不住。

但他必须要留手，因为俩人没有什么深仇大恨，上升不到搏杀性命这个层次。

并且，他用的是刀，是铁器，可叶问用的却是竹筷。

一线天之所以留手，是因为一来他不留手就成了杀人犯，人家是切磋，他杀人就属于偷袭，有违武人风范，乃无耻小人之举。

二来，如果叶问用的是铁筷子，那么他那一刀肯定会被挡住，而叶问的另一根筷子却可以要了他的命。

所以这一场比试，叶问从两方面是一平、一赢。

比试的结果他赢了。

所以一线天封刀。

是他，他会这么拍。

因为你不给观众交代明白是不行的。

叶问凭啥赢？

一线天咋输的？

而如果说追求意境……那么最多，他会隐藏起叶问的那一手。

让观众看到一线天出刀，叶问格挡。

然后给一个单根筷子的特写，第二根筷子的镜头隐下去交给观众自己联想。

这样可以让电影院的观众看到叶问格挡成功，也可以让他们在后面深挖电影细节的时候，注意到自己留的小扣子，小彩蛋。

两方面都能得到长足的弥补。

不然……你说赢就赢？

凭啥？

追求意境不是这么追求的。

因为一部电影不管你准备了多少层意思，至少你要先讲明白最浅显的那个故事，这样才对得起观众。

可这个剧本里到处都是那种天马行空的想象……

这就很不妥。

导演可以有想法，但不能任性的胡来。

尤其是这故事的一些桥段，明显已经被徐浩锋所改动，变成了“杨蜜版本”之后……

他就更不希望看到这种必须让观众到达导演的思想层次，才能看懂故事的情况发生了。

于是，坐在书房里思前想后……

他觉得，就冲老徐这个人，以及妻子的辛苦，他都得做些什么。

于是，他点了一颗烟。

走出了屋。

在门外安安静静的抽完后，思绪借着冷风，就捋清楚了。

掐灭了烟，回到了屋子里，他直接拿出来了一份草稿纸和一支笔。

打开了台灯。

他决定写一封信。

一封亲笔信，用这种手写的方式，向王佳卫表示尊重的同时，以一个导演的角度，提一些自己的意见。

以及对于故事思路的延展可能性。

和结构变化。

采不采用，无所谓。

可至少……他希望对方如果用了妻子的一些理念。

那么也要给出相应的尊重。

电影崩了，那就崩了。

但明明杨蜜提供了一个更好的思路，你用了，还是崩了……

那干嘛不早早止损，换个方向呢？

“尊敬的王佳卫导演，您好。我是杨蜜的丈夫--许鑫。很抱歉，以这样一种冒昧的方式打扰您，但针对剧本的一些问题，我觉得处理方式有些不妥当”

夜，随着他沙沙沙的书写声，慢慢的深了。

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