大家给的观后感都不错，只是有些人跟年轻人惋惜，市场上不缺能写好商业片的作家，缺的是专注文艺片的创作者。对这些话，尹希诺都只是笑笑，听了也就听了。

五月，《绝处逢生》的试映会就真的是内部试映会，只有剧组成员和制作方的人。这边的观后感就很一致，不出意外点击率会很高。

五月末，老牌电影公司和新型流媒体公司的双方代表连带两个制作图团队，进入一间会议室坐在一张桌上谈，谁先上映。首先说明，《绝处逢生》不上院线，不是不想而是影院方不乐意。

流媒体代表他们制作的电影是为了自家网站服务，首播权肯定要让渡给付费会员，就算上了院线也得是他们先上，不然他们何苦掏钱制作，买版权不行吗？而同步首映其实是双方都受损，视频网站受损，影院也赚不到好处，会专门抢一部电影的首映，那就代表是同一批观众。

同一批观众里，有几个会在电视上看完又跑去电影院的？更多是看完就看完了，那就是两家抢客人。《绝处逢生》又不是什么必须要去电影院观赏才更有感觉的特效大片，既然观众可以坐在家里就能看到电影，愿意去电影院观看的还有多少？影院是靠卖场地赚钱的，一部电影卡住了放映厅，别的电影就不能卖，如果必然要亏的电影，他们干嘛合作？

流媒体和影院本身就是在抢夺用户，全世界的院线都不太乐意跟流媒体合作，韩国也一样。国内几大院线的态度都是，你们可以上，我们也可以放，但利益方面，你们需要让渡比正统的制作公司更多的赢利点。谈钱，流媒体也不乐意大出血啊，两边就卡住了。

这事儿迄今为止在各国只有网飞愿意让利给影院达成同步上映，他们体量够大，亏得起。在韩国，以后可能会相互妥协，但目前就是个二选一的局面。平台方的选择就是，电影在自家平台上线，成为网络电影。

两部电影放映的宣传企划，代表流媒体的金英秀原计划是蹭一波cj的流量，在《赌徒》上线时，打着同一位作家创作的旗号上《绝处逢生》好增加点击率。cj家大业大的，宣传度肯定比他们广，能省宣传费。

cj怎么可能让她乱来，老牌就是老牌，老牌更大气，也可以说是更鸡贼。

cj那边的计划是他们把《赌徒》的版权卖给对方五年，独家平台，只在他们平台放送。要求是，对方也得砸钱、砸资源宣传《赌徒》，放映日期就在院线终映后。这事儿对金英秀他们的好处，一是有独家版权，二是是可以搭着《赌徒》的顺风车，扩大期待《绝处逢生》的舆论。

两个电影是一个题材，未来还会是同一个系列，那与其两家争地盘，不如一起把地盘做大。

作家对宣传方面没什么想法，纯纯的外行人，就负责听两边专业团队谈判。两部电影的导演在宣传问题上也就是个旁听的，三人小分队凑在一起聊作家的二胎。

相较于朴秀元这个游离在主流圈子外的导演，朴勋政多少听到了业内的一些流言，作家手伸得太长什么的。

由于本人没有被作家干涉任何拍摄上的事，自觉双方合作非常愉快的朴勋政，听到此类流言后，就怀疑作家太年轻是不是被新人暗搓搓的欺负了，还怕她不知道内情，专门跟她讲，外面有些不好听的流言，你得找那边团队沟通一下。

“你要是不好开口，就让制作人去警告。”朴勋政教她，“说破天那个导演都是后辈，光他瞎传前辈坏话就够你教训他的，什么叫干涉拍摄，你一个作家说点剧本的事怎么就干涉拍摄了，他有本事自己写本子拍啊，用了你的本子还不给你说话？就是看你好欺负，你得教教他什么是前后辈的规矩。”

在整个项目运行中一直跟作家商量着来的朴秀元，倒是猜到了所谓流言是出自哪里，暂时就没说话，看尹希诺怎么回。

尹希诺的回答是真实的谎言，她说，“我确实也算干涉了拍摄，新人么，总归有些照顾不到的地方，我有帮忙，他可能觉得那属于手伸太长。”

这话让朴勋政误会了，“你帮他，他还敢背后捅你刀子？那崽子故意找麻烦是吧？”

“没有，不是那个意思，我是说单纯以作家和导演的分工来讲，我是有点越权。”

“你是前辈，后辈哪来的权利？”

后辈是没什么权利，所以才只能在背后发牢骚。前辈完全可以理解，所以才为那位后辈解释。偏偏她越解释，朴勋政越觉得她是被欺负了，对那位后辈的观感极端不好。闹到最后尹希诺都不知道要怎么解释了，她总不能说是她先找麻烦的，那后辈已经很憋屈了。

憋屈的后辈还能再憋屈一点。

六月，《赌徒》开启前期宣传，几家媒体采访中，朴勋政都很刻意说跟尹希诺合作非常舒服，说作家敬职敬业，哪哪都好。同为导演，直系前辈还是大前辈，大前辈在公开采访中说跟作家的合作无限愉快，那背后说作家不好合作的后辈，就真的变成了奇怪的人。

奇怪的后辈无处申冤，憋屈的都想去找个神婆打小人了，《赌徒》上线了。

《赌徒》的主演金允石在海外名声不显，在国内有强大的票房号召力，尤其是以‘赌’为主题的电影。他当年在《老手》里的精彩表演一度都是各大综艺经久不衰的模仿片段。有口皆碑的影帝带着最擅长的电影回归，市场非常看好这部电影。

电影自首映后成绩就是一路飞涨，首映当天就突破了八十万人次，这是尹希诺所有作品里，首映票房最好的作品。上线一个礼拜后，口碑持续发酵，上线第十四天也就是票房结算的第二个礼拜，突破六百人次大关，妥妥的即将大爆。

电影红了，团队就红了。成绩好就代表有流量，流量会引来更多的关注，关注整个团队。

在各大记者会上都强调作家非常好合作的朴勋政，还专门跟记者说，作家没有参与全国电影宣传是为了另一部新电影在忙。在这位导演的口中，作家不止有才华还非常敬业。

七月末，《赌徒》以八百九十八万人次成为大爆的作品，就差两万到达九百万人次的成绩，说给谁听都是大爆。紧随其后上线的《绝处逢生》也爆了，网站当天就新增快九十万新用户，更有高达过千万的点击。

这在平台方看来是赚翻了，但他们结算营收跟正统影院是没得比的，两边赚得也不是一波钱。

八月初，满世界都在讨论两部爆红的|□□|片宣告着此类题材又将红火一波时，此前拒绝过《绝处逢生》进院线的一位负责人，在面对媒体采访时，隐晦的传达网络电影就是low的意味，被记者有意放大，变成挑事的新闻。

新闻主题是，电影始终是导演的艺术，同一位作家的两个本子给不同的导演拍，呈现出了两个不同的结果。影院方负责人作为标准的行内人，认为《赌徒》比《绝处逢生》好多了，这就是导演功力的差距。

这篇新闻出街诱发了很多话题，有骂战也有看热闹的，而其中跟作家有关的多半是夸赞，作家牛逼的夸赞。

列数尹希诺出道以来的成绩，她确实值得夸，《基地村》促成了‘基地村案’能被夸一句家国情怀，《春梦》是深刻的人文思考。《无比美妙的痛苦》以小博大，绝对算得上去年的黑马。到了今年，两部作品都爆了，证明了她的商业价值。

一位打通了文艺片和商业片两个领域的作家为什么不能夸？哪怕有人酸作家是不是堕落了才会跟流媒体合作，人家写本子，买本子，谁给的钱多跟谁合作也是应该的啊。

这一系列的夸赞对尹希诺来说都是她成功的证明，事情迎来了最好的结局，两部片子都爆了。而最好的结局也就代表，不管是金英秀还是金建木，都想要再跟她合作。

尹希诺谁都没答应，都说要再考虑考虑，她在等‘二胎’的成绩。如果‘二胎’也成功了，她才是想跟谁合作就跟谁合作，市场上不说所有导演任她挑，也有八成以上是随她选的。

‘二胎’出了个小问题，很小，导演罢工了。

沈成宝，1972年生，不管是算年龄还是出道时长，他都是尹希诺的大前辈。这位是叫奉俊昊老师的人，他在业内崭露头角是2003年作为《杀人回忆》同奉俊昊一起署名的联合作家。随后在2015年拿到了百想的最佳剧本。

他入行多年，其实不算新人，但他只拍过一部长篇就算得上新人，跟尹希诺这种出了三部电影（此前两部电影还没上映），还三部成绩都很不错的作家比就更算是‘新人’了。

当初尹希诺挑中这位合作，本身有才华是其一，其二就是他几次沟通都很好说话。作家跟导演见面时是直白的传达过，她想要在片场有话语权的，既然要合作就不可能隐瞒。签约前，导演表示没问题，签约后从团队组建到拍摄，再到项目杀青确实也没啥问题。

不管沈成宝有没有在背后说尹希诺小话吧，面对面的时候，这位都没说什么不好听的。直到电影杀青了，要剪辑了，作家干涉剪辑这件事踩在了导演的死穴上。他也不跟作家聊什么你这样是不是很过分的话，人家直接罢工了，电话不接，短信不回，人消失。