而对这18年“发生过什么”，《去岳阳》并不会尽述，但，谢兰生会使用大量隐喻等等艺术手法，让观众们拼凑出来每个人的过往经历，比如，喜欢跳舞的男二号因被笑“娘”无奈放弃，而喜欢画画的男三号……这样，一方面能造成话题，引发分析还有讨论，让聪明的“广大网友”秀一秀、显摆显摆，另一方面也能介绍介绍文艺片的含蓄魅力。

翻了会儿分镜脚本，谢兰生又坐在桌前开始写拍摄计划，包括每场的日期、主要角色、次要角色、群演数目、必要道具、器材……一丝一毫也不马虎。写这东西所需灵感不必其他的时候少，导演必须对每一场都有完整的概念。

与年轻的时候不同，谢兰生在40岁以后喜欢把更多时间拨给拍摄，把较少时间拨给制作。对于后期这个东西他不十分吹毛求疵了。相反，对于主创尤其演员，他越来越温情脉脉。

谢兰生对所有演员都有很深的感情。他常常觉得，可能，演员自己都不知道，他们在演的过程中，把他们内心的最深处、把他们灵魂各个角落，都对导演明明白白地坦露了，无遮无挡。好的导演洞悉一切，一个演员在片场的动作、五官、眼神、语言，会出卖他的经历、他的思想、他的情感。他做出的每个动作都象征着一次泄密。而谢兰生呢，非常珍惜演员们的“一览无余”，甚至觉得，再没有比一个演员肯释放内心更迷人的时刻了。

因此，他对演员越来越好。

比如，对未成年男女主角，谢兰生会不顾成本在演员的家乡拍摄，让演员能每天回家，父母也能经常探班，因为这样对方不会非常不安非常紧张。

莘野常说，谢兰生的感情过于充盈了，不管是对电影还是对演员。甚至说，他对每个片场、每样道具、每首配乐，都能产生很多感情。当然，对恋人的是最多的。莘野则并非如此，基本上，他只喜欢谢兰生。

电影当然他也喜欢，可严格来说，他做深蓝，责任占了绝大多数——比起出演几个角色，他更想把行业撑起来。他骨子里的求生欲与征服欲也是原因之一，不过莘野非常清楚，对于深蓝，驱使他的并不是极致的爱、激情、冲动这些东西。

…………

谢兰生在三楼里面一直写到莘野回来。

厨师按照营养师的要求把晚餐做好，而后离开，谢兰生与莘野二人坐在桌前边吃边聊。莘野听到“新未视频”独家投资的消息后，好看的眉明显一皱，有些担心。

兰生摸摸他的手指：“咱们走一步看一步，我真挺想试试‘网络’的。而且，文远说了，因为我是大导演，他们这边基本不会自不量力指手画脚的。”

莘野也只能点头：“……嗯。”

吃完，莘野鼓弄洗碗机时谢兰生用手机上网。

他刚一把微博打开就看到了好多“@”！

他点进去，脸发烫了。