渐强的鼓声滚奏，犹如雷声一般，再次把这种电影画面的情绪堆起来。

当副歌部分的大提琴转化为小提琴，中音提琴重复演奏同样的乐段，低音提琴跟小提琴互相呼应演奏主旋律变奏。

小提琴一直演奏着不安的，打字机声音一直跟随着。

随这打字机的声音速度突然加快，鼓声和贝斯声突然响了起来，提琴变成了拨弦，钢琴开始分解和弦。

正在此时，池景行的极富旋律的声音也就此响起。

“1893年小巷，12月晴朗。”

“夜的第七章，打字机继续推向接近事实的那下一行。”

“石楠烟斗的雾，飘向枯萎的树，沉默的对我哭诉。”

“贝克街旁的圆形广场，盔甲骑士臂上，鸢尾花的徽章，微亮。”

“……”

池景行此时所唱的，正是在另一个时空中被周董黑暗三部曲之一的《夜的第七章》，另外两首分别为《以父之名》和《止战之殇》。

收录在专辑《叶惠美》中的《以父之名》，被无数人奉为周董巅峰时期的神曲。

这首歌的存在是史无前例的，周董由此开辟了一种全新的音乐风格——暗黑哥特风格。

这首《以父之名》以电影《教父》为题材背景，进行十分恢弘的格局展开，其运用元素之丰富，层次叠加之巧妙，气氛渲染之浓烈，给听者带来了震撼无比的听觉盛宴！

不过，许多周董的拥趸，也将收录于他的第七张专辑《依然范特西》中的这首《夜的第七章》，放到了与《以父之名》同等的地位。

毫无疑问，这首《夜的第七章》也是一首神曲，它继承了前者的暗黑哥特风，是周董以早期为陶晶莹创作的《两个寂寞》为基础进行的二次创作，由此诞生的这首颠覆性的作品。

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