过程中，顾骜注意到那个卡车司机是个金发小帅哥，还挺年轻的，而且依稀有些眼熟。

在洛杉矶，你经常可以看到那种长相还不错、凶巨大的女人，拿着微薄的薪水，到咖啡馆里当女服务员。也可以看到挺帅的男人干杂工，而拿的钱都比在外地干同样的工作少得多。

他们之所以心甘情愿，就是因为在洛杉矶可以得到更多被名人看见的机会。

这就像为什么后世盖房子的民工至少200块一天（还是力工，不是技术工，技术工五六百都有），而横店的群众演员愿意接受最低几十块。

甚至七八十年代，香江那些群众演员，包括刘得华周星星，都愿意只要一个盒饭，不拿钱白干。

因为在传媒之都活下去，本身就附带一个虚无缥缈的曝光机会。

而电影资方知道这个机会在劳方心里值多少钱，自然能在工资上把这块差价榨回来——不用把那些想红的人当人看，对方也会心甘情愿做狗。

在这个卖力搬货的卡车司机小伙身上，顾骜就看到了这种悲哀。

因为他知道图拉津斯基开的是按吨位计价的运费要约，而正常的卡车司机是不会拉这种排骨活儿的——货物分量太少，揽件跑的地方又多，完全是赔钱。

就像几十年后的饿了么骑手，不会为了一个盒饭穿城而过、如果没有其他顺路拼单。

“嘿，我看你挺不错的，换个名片吧，说不定我下次来美国，有点事儿还会找你跑腿呢。”顾骜心中一动，就主动递给那个卡车司机一根万宝路，以及一张名片。

对方把烟叼上，然后从牛仔裤后兜里掏出个被压得皱巴巴的皮夹，抽出一张名片双手递给顾骜。

果然是詹姆斯·卡梅隆。

顾骜内心并不觉得意外，也不认为这是开挂的巧遇。

因为人家本来就是一个立志于转行的卡车司机，而暂时又没有机会。所以肯给电影器材公司接这种赔钱拉货生意的，多半是那种“立志于当导演的卡车司机”。

洛杉矶的卡车司机虽多，这种类型的却寥寥无几，所以遇到是正常的。

就好比一个人要是穿越去2000年的湾湾，然后想开一家唱片公司、并且开出一个赔本价请装修公司派个电工来装安防监控，那么只有两种可能：